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当作2019年海外后生戏剧节的开幕大戏,俄罗斯波罗的海之家剧院的《安娜·卡列尼娜》自公布上演音问以来,就受到了戏剧喜欢者的高度良善。其原因一方面在于这一版块顶着诸多令东说念主仰慕的光环:其导演亚历山大·加利宾是被誉为“俄罗斯东说念主民艺术家”,编剧叶莲娜·格列米娜则被视为“现代俄罗斯戏剧的新海潮”的代表者,该剧曾得到圣彼得堡金剧院高档剧院奖扮演奖等,而设置于1936年的波罗的海之家剧院自身就亏蚀某种外传色调。 《安娜·卡列尼娜》海报。 另一方面,俄罗斯体裁行家列夫·托尔斯泰以19世纪后半叶沙皇
推特 男同 福宁禅寺(汉典图) 90后大学生披缁为尼 2013年农历九月二十九那天,闽南的一间寺庙,阳光穿透云层,照进大殿。 24岁的闽南东说念主王梅(假名),双手合十,跪在不雅音像前,大殿上的影子,长发及腰。 站在她眼前的剃度师问她:“想明晰了吗?” 她回头看了看死后恭候进行庆典的世东说念主,说:“剃吧。” “那么多东说念主站在死后,只可前进,不可后退。”时隔3年,回忆着剃度时的神情,她说,“千丝落尽时,我脑里是空空的”。 这个司帐专科毕业的大学生,披缁为尼后,回到泉州,初始了另一种生计样式
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