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作者/王雅莉
“您就饶了十一吧，大太太。”
“元娘是嫡，十一娘是庶。嫡庶有别，老小有序，这是章程。”
因弄坏元娘簪子，大雨瓢泼中，年幼的十一娘被大太太体罚。这是电视剧《锦心似玉》第一集第一幕的场景。和许多宅斗剧的女主一样，庶女出身的十一娘不受家眷爱好，成长之路特殊落魄。
《锦心似玉》改编自网文《庶女攻略》，评释了庶女罗十一娘成为侯爷继室后勤劳生涯的故事。某种进程上，庶女罗十一娘的遭受和《赘婿》的主角宁毅有共通之处，即开场皆处于高出不利的地位。前期地位越低下，后期崛起就越能带给不雅众快感。
这种快感机制并非宅斗文和赘婿文独到，而是大部分网文能够流行的中枢方位。问题在于，这种“小人物逆袭”的爽感能否辅助一部IP改编剧走到终末？另外，宅斗文和赘婿文常常皆带有较浓厚的封建想想，在影视化经由中要如何去芜存菁？
更困难的是，从阛阓角度来看，宅斗剧更像是微缩版宫斗剧，东说念主物的斗争套路不雅众早已熟知，纵令它是国产剧的大热品类，改日的局势仍不无邪；赘婿文因为电视剧《赘婿》的热播运转受追捧，但在以女性为主的电视剧阛阓，“赘婿剧”确实能阐扬光大吗？
咱们分析对比了近期热度较高的两部剧《赘婿》和《锦心似玉》，试图找出宅斗和赘婿这两大品类的异同点。看似受众截然有异的两大题材，藏着现代东说念主共同的急躁和盼望。
宅斗+赘婿，两性施行盼望的内心投射
宅斗题材是如何流行起来的？
在影视从业者眼中，宅斗剧常常是指以郭靖宇为代表的导演创作的家眷戏。布景设定常常是在民国，一群太太、姨娘们在大宅门里勾心斗角，比如《铁梨花》和《红娘子》。
总的来说，只如果评释封建时期大宅门中东说念主物纠葛的戏，皆可当作宅斗戏。但连年来，跟着《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）《庶女攻略》等有名宅斗网文接踵被影视化，再加之年代戏的没落，如今东说念主们拿起宅斗剧，越来越来离不开宅斗题材网文。
“宅斗文反应了现代女性对复杂东说念主际关系和职场婚配家庭问题的感性注释。” 网文臆想者、中国电视沟通协会影视艺术专科委员会副文告长周蓉告诉文娱本钱论，宅斗文的降生是女性穿越演义类型发展史上的一个分水岭。纯粹在2008年前后，女频的类型创作东题就运转由“争霸”、“宫斗”向“宅斗”、“种田”迭代。
以《庶女攻略》和《知否》同期登顶起初女频和晋江体裁城总榜第一为秀丽，聚集原创女性体裁精良插足了宅斗霸屏的阶段，于今亦然创作的主流。
在周蓉看来，比拟宫斗剧，宅斗剧更具东说念主间烟火气，在戏剧挫折上莫得极致的你死我活，因此拉近了女性与施行栽种间的规模。宅斗剧的流行，一方面是因为受众照旧对强众人国寰宇的“万能玛丽苏”模式感到厌倦，另一方面则是因为宫斗剧受限于战略，宅斗剧是其降维替代家具。
通常的，《赘婿》的出现也和不雅众对大女主戏审好意思困倦密切讨论。女频故事高度重复化，创作者转而从男频IP中寻找前途。作为“赘婿流”的开山之祖，《赘婿》天然是这一家数中最初被搬上荧屏的作品。“赘婿文比一般的穿越奇幻演义更接近于男东说念主们施行中的疲钝与盼望。”谈及赘婿流兴起的原因，周蓉这么纪念。
无论是宅斗如故赘婿，骨子皆是通过对宅门群众眷的塑造，让不雅众把剧中的东说念主物关系、矛盾挫折投射到施行的职场和婚配之中，从而得回代入感。宅斗文是给女性造梦，赘婿流是男性表达热诚压力的出口。
天然也有不同。省略是“男主外，女主内”的想想树大根深，宅斗文方法往往限于家宅之中，赘婿流则会把视线拓宽至朝堂和寰宇。比如演义《赘婿》，前期是红楼风的商战和宅斗；中期是水浒风的江湖纷争；后期则是三国风的朝堂博弈。这暗合了两性的不同需求：女性更看再嫁姻和家庭，男性却总要有一番宏伟的奇迹。
“赘婿流的中枢爽点在于‘软饭硬吃’，受深入为28岁以上的下千里阛阓男性用户。”周蓉暗示，赘婿文为已婚男东说念主们构建了一个典型的热诚模子——妻子眼中的无能废，丈母娘眼中的拖油瓶，亲戚眼中的穷光蛋——男东说念主能预料的生活中最闹心的我方，然后通过极致的逆袭打脸，去获取陋劣径直荼毒的快感。
但这种陋劣荼毒的爽感，也让创作者难以从赘婿题材中挖掘出更多后劲。“演义中的逆袭多半莫得铺垫，上门半子不是天资异禀即是血缘惊东说念主，一般是天上掉下来一个剧情杀，就全盘处置，这么一味地营造感官强刺激，精神内涵不免贫血。“周蓉说。
起初中语网前总裁剪碧落黄泉也暗示，无论是宅斗文如故赘婿文，皆很容易碰到价值天花板，“这是一种内卷化的斗争，自己就不高等。”纵令这类网文为了擢升方法，未必会写到家国寰宇，但骨子如故为了男主开金手指做事，“好多赘婿文男主仅仅推翻前一个朝代，开荒一个以我的姓氏为名的新朝代驱散，莫得触及到轨制上的变革。”
从宅斗到赘婿，不雅众总爱看底层逆袭的故事。在古代的深宅大院之中，现代女性注释着我方的职场和婚配，现代男性则从赘婿的开挂中得回了热诚温暖感。它们的生命力源于较强的时期性，但局限也正在于此——在演义中温暖了未尝兑现的愿望，然后呢？
变甜宠、换视角……“封建糟粕”如何改？
有些宅斗文和赘婿文试图在投合读者盼望的同期，融入更深刻的内涵，比如演义《赘婿》。盛怒的香蕉在《赘婿》中融入了我方对体制和战役的想考，但这却为影视化改编加多了不小的难度。
比如《赘婿》的主创在进行影视化改编时，就为了争取更深入的受众，顺应毁掉了原著中的大布景和更厉害、更深头绪的表达（如男主回击、杀天子等情节），只保留了商战和部分朝堂内容。
“如何更各人化”是通盘网文在影视化经由中势必会濒临的问题。从架构上来看，赘婿题材濒临的问题常常是“方法太大”，而宅斗题材则是“方法太小”。
但正如前文所述，许多赘婿文所谓的“大方法”不外是为男主开金手指做事，自己短少铺垫，再加之朝堂权术戏并不好写，编剧在改编这类题材时常常会消弱原作方法。宅斗文题材则适值相背，《锦心似玉》就在原著的基础上，给男主徐令宜加了一条抗倭线，借此描画朝堂之争。
缺憾的是，这条线很难和女主的宅斗线有机和洽，以致于不少不雅众暗示，“看到朝堂线就跳过。”宅斗不同于宫斗，侯爷的妻妾斗法背后，并不成反应朝中各势力的感叹万千。
为什么一定要加朝堂线？在周蓉看来，其中一个原因是为了掩饰价值不雅雷区。“‘宅斗’和‘宫斗’的共有雷区是，它所推崇的升级打怪式的后宫/后宅斗争形而上学，挖掘和钻营的其实是中国文化中最为糟粕的那一部分。”比如《锦心似玉》中十一娘与乔莲房等妾侍的斗法，对中馈权益的争夺，彰显的如故男权意志形态下女性困惑、急躁以及息争的心扉诉求。
为了掩饰这一价值不雅雷区，创作者选择的技巧是给主角加多“奇迹线”，比如十一娘“刺绣”和徐令宜“抗倭”的奇迹线，从而给作品赋予“孤独”、“励志”和“爱国”等正能量元素。
至于饱受诟病的“男主三宫六院”，由于这是《庶女攻略》的中枢设定，很难去掉，编剧就取舍在男女主关系上作念著述，主打他们“先婚后爱”的甜爱好情。这赫然拒抗不雅众的大皆领悟：宅斗剧不应该是一群对爱情毁掉幻想的女东说念主，勾心斗角往上爬的职场故事吗？
“甜宠”是一个安全的类型，却亦然和宅斗精神相距最远的类型。《锦心似玉》在宅斗和甜宠这两种画风之间的扭捏，既是审查圭臬收紧的确认，也反应了宅斗题材的不朽矛盾——
一方面，宅斗文自己是女性意志崛起的产物，现代女性也要有我方的奇迹，哪怕这份奇迹是迎阿男性借此上位。但另一方面，女性要投降这套雌竞的游戏王法，压迫屈从别东说念主，才智成为顺利者，这就很不“女权”。
如果是严肃体裁，宅斗文的结局多半凄厉如《妻妾成群》，有了孤独意志的女性想逃出斗争樊笼，却难敌封建礼教的惯性。但宅斗文是豪爽体裁，庶女一定会走向顺利。再投降古代礼法的宅斗文，结局皆会无视时期局限性，酿成现代甜宠文。
比如《知否》中的女主盛明兰，前期因我方的庶女出身，主动断了我方和小公爷的爱情。后期嫁给顾廷烨后，竟能让夫君此生不纳妾，成立实质上的现代婚配。网文尚且需要为了投合各人写出更适当时期精神的结局，影视剧更是如斯。这也即是《锦心似玉》最终由宅斗走向甜宠的骨子原因。
至于《赘婿》，由于男主宁毅的三宫六院并不是原著的干线剧情，编剧在改编时，就只保留了正妻苏檀儿一东说念主，其他小妾皆酿成了宁毅的互助伙伴、一又友、师傅等等。男频文为了杰出男主的高光，往往会弱化女性存在感。为了投合女性不雅众，《赘婿》比拟原著添加了男德学院等剧情，但更困难的如故视角的迁移——即把男主开挂视角顺应地迁移为女主爱情视角。
在剧中，宁毅每次皆在苏檀儿遭受危险时从天而下，好汉救好意思。从发明“拼刀刀”帮苏檀儿解决布疋被泡一事，到从乌启豪手中救下被勒索的她，再到皇商事件让苏家一举成为首富，东说念主设实在无缺。更困难的是，他还对苏檀儿一心一意，身边莺莺燕燕深入，却只爱妻子一东说念主。
事实上，赘婿文自己就带有“强横总裁”特色，电视剧仅仅强化了这小数。网文作者流浪的蛤蟆就曾在知乎上公开暗示，赘婿文和强横总裁文，就故事结构十足兼容，仅仅创作视角不同。“赘婿文的中枢是男女主相互扶抓，这种扶抓终末有了极大答复，打脸瞧不起男主的亲戚仅仅附带，并非是主要结构。”
宅斗终将莫得“斗”，赘婿或将无改日？
每年的热播剧皆是行业的内容风向标。那么，宅斗和赘婿会成为今后影视从业者追赶的风口吗？
“穿越开挂题材细目会火。”起初中语网前总裁剪碧落黄泉暗示，最近因为《你好，李焕英》和《赘婿》火了，他身边有些影视创作者照旧运转摩拳擦掌，辩论着要攒个脚本，“比如让现代东说念主穿越到仙侠和武侠天下搞诡计斗争，不打打杀杀，把门派酿成公司，把武斗酿成商战。这个类型网文里也不少。”
《赘婿》的男主宁毅是由现代的江皓辰穿越而来
一直以来，因为战略圭表，穿越题材很难被影视化。但自从《庆余年》用了写书梗，《外传中的陈芊芊》用了穿书梗，穿越题材险些照旧被解禁。穿越题材能火的中枢逻辑就在于开天眼，诓骗信息上风开挂升级，这个逻辑并不难复制。
至于赘婿题材，需要指出的是，赘婿流的演义很难写好。盛怒的香蕉首创了这一家数，但后续赘婿文飞速小白化，不少作品皆充斥着“三年之期已到”“打你漫不经心”之类的恶俗梗，对男主奇迹的崛起形容陋劣荼毒，短少铺垫。
“《赘婿》刚运转连载的期间，迁移互联网还没刻下那么普及，不少东说念主能一两个小时不辩别地看一册书。但刻下不行了，看五分钟莫得强挫折强悬念是要弃文的。”碧落黄泉暗示。在不雅众对强情节快节律的高条款下，赘婿文会越来越顶点，最终走向“无敌流”——即主角刚开场就高出给力，不需要升级即是顶配。
但对影视剧来说，一个莫得成长变化的东说念主物是窘态主角大任的。《庆余年》和《赘婿》的主角皆是穿越开挂，但他们皆有成长经由——即因为好友的物化被动成长，从一个心里唯一小家的宽泛东说念主酿成一个心胸寰宇的反水者。
“《赘婿》固然取得了有限的顺利，但赘婿文很可能后无来者了。”周蓉通常以为，赘婿文中短少优质IP，这让此类电视剧很难复制。退一万步，即使有了适当改编的赘婿文，纯靠爽感辅助也远远不够，“穿越带来的爽感抖擞阈值是有限的。因此当《赘婿》的剧情从‘拼刀刀’商恐慌贤人晋级到朝堂寰宇后，作品肉眼可目力趋于疲软，因为它的内涵、质感和表达形状其实辅助不起更巨大的主题与方法。”
至于宅斗题材，电视剧阛阓一向得女性者得寰宇，这让宅斗题材的远景比赘婿题材光明得多。从内容泉源上来看，宅斗IP的储备也比赘婿IP丰富，且发展很快。如今已有不少宅斗文跳出深宅大院，女主前期宅斗，后期走落发门，做买卖、行医或参与政治。
swag 肛交这种“娜拉出走”式剧情固然不适当时期布景，但却是女性意志跨越的信得过写真，同期亦然网文类型会通的确认。纯正的宅斗文阛阓空间越来越小，和甜宠、商战等元素会通是改日的趋势。
不错想见，跟着女性意志的崛起和战略上的收紧，宅斗剧的“斗争”颜色会越来越淡，形容图景也将不限于内宅。即使要拍女东说念主内斗，也要以批判的魄力来拍，无论斗没斗赢皆是输家。
宅斗终将莫得“斗”，赘婿或将无改日。在当下严苛的公论环境下，想把经典宅斗IP和赘婿IP影视化，赫然要付出更多的勤劳。如安在古代礼法和现代意志之间求得均衡，如何兼顾女性受众和男性受众的不同需求，省略咱们需要看到更多此类作品，方能一探前路。
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