又到了每周日的奇情专栏时期もえ最新番号。
要说近期最火的电视剧，莫过于王家卫的《似锦》。
不外可惜的是，限于国产剧的法式，墨镜王最拿手的情欲戏根底没法阐明。
不雅众只可从意志流的「开车」镜头里，试吃性张力。
鱼叔来作念小数场外弥补。
转头一下墨镜王20年前享誉海外影坛的名作。
诚然这是一部拼盘电影，王家卫的部分独一短短40分钟。
但极致的镜头谈话和好意思学氛围，以及两位顶级演员的扮演，已然将不雅众迷得欲仙欲死。
今天，咱们就共同来感受一下来自「爱神」的眩惑——
《爱神》
Eros
《爱神》是一部特别突出的电影。
2001年，王家卫在巴黎遭受了意大利导演安东尼奥尼的制片东说念主。
彼时，这位寰宇级电影民众照旧年近90，还因为中风不成讲话也不成动。
可他依旧想要拍电影。
安东尼奥尼
安东尼奥尼但愿能在我方90岁诞辰的时候拍摄一部主题为Eros（爱欲）的电影。
但形体情状，照旧不允许他拍摄一部齐全的电影。
于是他就邀请王家卫与西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦一同完成这部三段式的作品。
可其后因为各式原因，阿莫多瓦退出了合营，将他的故事拍成了《不良造就》。
《爱神:双碟私藏版》专访的选录
改头换面的，是好意思国导演史蒂文·索德伯格。
他曾凭借探索好意思国社会特性绪的《性、浮言和摄像带》，而名扬寰宇。
其实，其时王家卫正在拍摄《2046》，时期上特别进犯。
但安东尼奥尼一直是他很崇敬的导演，加之时长不长，也就陶然甘愿了。
这部短片，依然连接了王家卫电影的一贯好意思学立场——
迷糊，蒙眬，湿气。
衣衫半敞的绚丽女东说念主，伸出一只涂着红色指甲油的手。
细细抚摸一个稚嫩男孩的手臂，又逐步探入他的两腿间极尽揉弄。
被抚摸之下，男孩除了流汗、畏惧和抓紧衬衫衣角，再无其他动作。
女东说念主则轻喘着说：
记着今天的嗅觉，你以后给我作念衣服会很面子的。
未露半点，也莫得任何腥膻之气。
王家卫用一种不错称得上「保守」却又极致眩惑的迷糊姿态，将爱欲抒发得长篇大论。
此短片名为《手》。
恰是因为巩俐与张震色而不淫的对「手」戏，而名声在外。
在一次采访中，王家卫曾说过，我方的灵感源泉是一册1930年代的上海演义，以及一位同学的舞女姐姐。
推行上，这个故事特别绵薄。
60年代的香港，小成衣（张震饰）帮师父跑腿，给着名的交际花华姑娘（巩俐饰）送旗袍。
从未有过任何性教会的小成衣，因为隔墙听到华姑娘与情东说念主浓情蜜意的声息而动情。
华姑娘发现后，对其进行一番「造就」。
小成衣却因此对华姑娘产生了一种不可控的心扉。
之后很多年里，小成衣齐不计讲述地爱着华姑娘。
可直到华姑娘侘傺故去，两东说念主的相关也莫得发生本色更正，耐久齐是顾主与成衣的相关。
所有这个词故事，充满着一种追到的氛围。
爱而不得的小成衣老是坐在一墙除外もえ最新番号，听着喜欢的女东说念主与别的男性发生相关。
而逼仄、阴晦的时势，也外化了小成衣压抑、克制的爱欲。
王家卫最擅长的便是将最宽裕张力的情欲，凝练在最克制的行径与谈话之中。
像是小成衣用手，来丈量华姑娘的身材。
宽大盛暑的手掌，顺着贴身的旗袍游走，感受华姑娘身材的变化。
迟缓蹙悚的两股气味，是小成衣多年未见华姑娘后难以压制的想念与空想。
又像小成衣将手，探入给华姑娘作念的旗袍中，宛如抚摸华姑娘本东说念主般抚摸旗袍的布料。
难以掌握的喘气与热潮，是他再次听完华姑娘接客后千里默的爆发。
还有每次小成衣和华姑娘透过镜子扫视着相互的眼力。
满是些不动声色的渴慕与绸缪。
王家卫用一敌手，制造出一个避讳却充满设想的空间，让爱欲在其中无穷涌动。
诚然中枢主题是团结个，但三位导演并不了了对方拍摄的题材。
与王家卫比较，《爱神》的另两个的故事颜色饱和不同。
索德伯格的《均衡》有些怪诞。
身处是曲的男东说念主，与亮堂蓝色中的靓丽女性，相互交错。
1950年代的纽约，小罗伯特·唐尼饰演的男东说念主向我方的情绪大夫诉说困扰。
他的配偶相关相敬如「冰」，太太一直休止和他肌肤相亲。
原因是他老是梦到和一个女东说念主偷情。
梦中，娇娆的女东说念主周身赤裸抚摸他的脸，然后走进浴室。
男东说念主听着聚拢不断的水流声，设想着女东说念主在浴室的方式，然后趣味大起决定来一个鸳鸯浴。
之后女东说念主洗完澡穿戴好，亲吻男东说念主后离开。
随后响起了电话声，一阵又一阵，扰东说念主心烦。
但接起来却又莫得声息，十分奇怪。
男东说念主躺在情绪大夫的床上，仔仔细细方法着我方的虚幻。
可大夫却莫得阐扬凝听，反而拿着千里镜侦探着什么。
过了俄顷，还折起纸飞机，一副忙得要死的嗅觉。
比及男东说念主讲完我方的虚幻，感到十分窘况。
征得大夫甘愿后，他又躺回了治疗床，深深睡去。
梦中，男东说念主又看到了阿谁绚丽女子。
耳边也响起了闹东说念主的铃声。
可跟着他被东说念主唤醒，却发现躺在自家床上，目下的太太便是梦中的女东说念主。
随后镜头一瞥，情绪大夫竟成了男东说念主的共事。
究竟何为虚幻，何为真正？
那场春梦又代表什么？
索德伯格的虚幻，真真假假难以差异。
而安东尼奥尼的《危急临界线》则更是高深。
这一段故事的主角，通常是一对厚谊出了问题的配偶。
两东说念主在「性」这一个问题上出现了不合。
丈夫想要和太太时每每来点配偶生计。
但太太却合计「性仅仅一场空」，丈夫对她的渴求让她透不外气。
于是还在度假中的配偶大吵一架，分说念扬镳。
丈夫遭受了住在我方隔壁的女邻居。
那是一个与太太饱和不同的女性，享受性，爱好性。
她会跟着我方的情意来一场自我的情动。
也会和有妇之夫沾染一份露珠情缘。
但是，当你以为在丈夫与邻居发生相关后，故事会就走向婚配与爱情的相持时，丈夫却超逸离开，故事也如丘而止。
更奇妙的是，片子临了，安东尼奥尼让太太与邻居异途同归来到海边，一点不挂地舞蹈。
临了的画面，定格在两东说念主再见。
通常是赤条条的女性，别称拥抱性爱，别称追求精神，她们就像一体两面。
此刻，对于爱与欲，回到了最原始的状态。
一直以来，国内不雅众对于《爱神》的洽商，大多是围绕王家卫。
相较而言，两位西方导演的短片着实显得愈加晦涩。
索德伯格的故事中充满了精神分析的意味：
现实、虚幻、空想、标记...
深爱五月其中议论情欲的抒发，多是通过第三视角的论说而出。
空想便也不再是天然的冲动，而是四肢一种「素材」而存在的状态。
安东尼奥尼则是将「爱欲」拉回到「Eros」率先的含义：
希腊外传中爱神的名字。
他用两位女性对自身空想的立场，来探索爱欲的本源。
但王家卫一如既往地专注于「随性」与「期间」之上，比另外两者少了些形而上的内容。
何况，对比之下，《手》着实是一个愈加齐全的故事。
另两则更像有感而发的短文。
鱼叔倒合计，根底莫得把三者放在沿路比较的必要。
毕竟，不同庚岁、不同文化布景的导演，在情欲的抒发上势必不同。
而这三位立场迥异的短片，亦然从三个不同的层面来解释爱欲。
王家卫便是典型的东方意蕴代表。
诚然在他的故事中，充满了性张力。
但他要说的，却是「欲」之前的阿谁「爱」字，也便是情。
身为风尘女子的华姑娘，在人命临了，聘请再次用手走动话小成衣多年忘我的爱。
可这个盛满厚谊的手，并非抚摸小成衣的那一只，而是挡住嘴唇的那一只。
比起特意为之给你快感，这种出于「爱你护你舍不得你」的下意志动作，更体现了爱的分量。
也愈加突显东方心扉中哑忍的性格。
索德伯格，从他的处女作《性、浮言和摄像带》中就不错看出，是一个喜爱探索社会情绪的导演。
在《均衡》的故事中，他在空想上放手了很多社会属性。
岂论是男东说念主在梦中所言的一些细节，如故回转后一系列东说念主物身份的退换，齐在标明，所谓的春梦，齐是这个男东说念主平日生计中的压力、渴求所致。
而身为好莱坞机制中的一员，他也十分擅长应用闇练的拍摄技艺，带不雅众走入电影梦。
至于安东尼奥尼，电影《爱神》的发起者，才是阿谁将要点放在「欲」自己的东说念主。
只不外，这欲，并非绵薄的性欲。
而是一种属于还未吃苹果之前的亚当夏娃式的天然之欲。
就相片中太太穿戴败露也不会有任何不沉静，更不会让东说念主多情色之感。
反而介意大利的明媚风光中，产生一种天然之好意思。
安东尼奥尼用一种带有发蒙文体意味的手法，将欲流放天然。
天然，对于《爱神》，不同的东说念主有不同的解读。
而这也恰是这部电影的意旨之一。
正如这部专栏的设立之初鱼叔所言：
岂论爱欲如故情欲，齐不是绵薄的体格之欢。
文化内涵、精神力量、社会相关...
这些齐能从「欲」中找到属于我方的切面。
若是仅从一个层面进行绵薄的对比，那就太褊狭了。
电影亦是如斯。
全文完。
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